PHANTOM. Mies as Rendered Society es una provocadora intervención de sitio específico desarrollada por Andrés Jaque para el Pabellón de Barcelona, diseñado por Ludwig Mies van der Rohe en 2012, y recientemente reconcebida y adquirida por el Instituto de Arte de Chicago.

Esta instalación busca desentrañar el mito de Mies van der Rohe como un genio solitario. La Fundació Mies encargó a Andrés Jaque en 2012 la creación de una intervención de sitio específico en el edificio más famoso de Mies, el Pabellón de Barcelona. El Pabellón original de 1929 fue reconstruido en 1986 con la adición fundamental de un sótano. La instalación de Jaque se centró en este nivel inferior, una parte del edificio pasada por alto pero significativa, introduciendo nuevas interrogantes para la investigación contemporánea sobre Mies.

***El registro cierra a las 00:00 EST del 8 de abril de 2019***

“Una ciudad es una unidad de elementos disímiles”, decía Aristóteles, y sus palabras siguen vigentes. Hoy en día, millones de personas viven en megaciudades con intereses diversos y, a menudo, contrapuestos; la tarea de los/las planificadores/as urbanos/as es hacer que las ciudades sean cómodas para todos/as, teniendo en cuenta las características de sus habitantes.

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Como parte de nuestra cobertura de la Bienal de Arquitectura de Venecia 2018, presentamos el Pabellón de Alemania finalizado. Para leer la propuesta inicial, consulta nuestra publicación anterior, “'Unbuilding Walls': El Pabellón de Alemania en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2018 analizará la arquitectura de la división y la integración”.

Bajo la curaduría de GRAFT y Marianne Birthler, el pabellón alemán explora las arquitecturas de la división y la inclusión. En un espacio lleno de luz, paneles negros generan división. La simplicidad inicial de los paneles se complejiza en sus lados opuestos, donde textos e imágenes exponen el impacto de la construcción de muros a nivel mundial.

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A principios de este mes se inauguraron oficialmente los Juegos Olímpicos de Invierno en Corea del Sur. Laurian Ghinitiou visitó PyeongChang para capturar las celebraciones y festividades de los Juegos Olímpicos de Invierno. En el Parque Olímpico, dirigió su lente hacia el ahora famoso edificio Vantablack VBx2, diseñado por Hyundai y Asif Khan. El pabellón fue concebido como una "narrativa" y todo, desde la fachada hasta las cinco salas de su interior —agua, solar, electrólisis, pila de combustible de hidrógeno y recreación del agua—, formaba parte de la historia.

Esta experiencia única comienza desde el encuentro inicial con el edificio de un negro absoluto en el Parque Olímpico hasta la sala final, donde las gotas de agua se deslizan por las paredes. La atractiva fachada negra, por ejemplo, encarna la ausencia de luz en el espacio, así como las infinitas posibilidades del universo. El universo es también el lugar de nacimiento del hidrógeno durante el Big Bang, y es ahí donde comienza la narrativa.

Hyundai eligió construir el complejo en el Parque Olímpico para mostrar a los y las visitantes cómo se genera la energía del hidrógeno; sin embargo, el equipo de diseño se aseguró de que esto no fuera puramente un experimento científico. Laurian Ghinitoiu captura cómo el pabellón gira en torno a la novedad, el deleite y la experiencia de los y las visitantes.

Conoce la serie completa a continuación:

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Es una mañana temprano en Chelsea; un grupo de personas de traje recibe a los visitantes en la XI Gallery, un espacio de exhibición oscuro de 12,000 pies cuadrados. En el interior, una instalación inspirada en el perfil urbano de Nueva York ilumina la sala, proyectando sus reflejos hasta el techo. El diseño de Bjarke Ingels para “The Eleventh” consiste en un par de torres giratorias ubicadas entre las calles 17 y 18 y las avenidas 10 y 11 de Nueva York. La artista británica Es Devlin, conocida por diseñar escenarios para Beyoncé y Katy Perry, fue seleccionada por HFZ Capital Group para crear tres instalaciones artísticas para este proyecto.

En la galería, la obra de Bjarke Ingels se presenta mediante un mapa escultórico de Manhattan de 30 pies de ancho en forma de una semiesfera cóncava (u ovoide); un par de torres de luz tenue giran suavemente sobre una superficie de agua resplandeciente (que evoca la danza); mientras que una proyección cinematográfica en 360 grados y los bocetos de Ingels se muestran continuamente en una sala con forma de herradura (que evoca papel, piedra, vidrio y agua).

Señalando las curvas danzantes de las torres, Devlin comentó a la prensa: “La evolución es un movimiento constante”.

Bjarke respondió con una sonrisa: “Yo lo atribuiría al pragmatismo”.

Tras un viaje de siete horas en automóvil hacia el suroeste desde Shanghái, se llega al condado de Songyang. El nombre es desconocido para gran parte de la población china, y resulta aún más ajeno en el extranjero. El condado se compone de unas 400 aldeas, desde Shicang hasta Damushan.

Aquí, onduladas y exuberantes terrazas verdes abrazan las laderas del valle del río Songyin, el cual conforma un sinuoso movimiento que unifica las tierras. Al seguir el río, se puede observar: aquí, una Fábrica de Azúcar Moreno; allá, un Teatro de Bambú; y al otro lado, un Museo Hakka de piedra, construido recientemente pero con métodos tan antiguos que incluso los/las albañiles locales tuvieron que aprender estas técnicas por primera vez, como si fuesen métodos modernos, como si fuesen revolucionarios.

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Y tal vez lo sean. El condado de Songyang, también conocido como la “Última tierra oculta de Jiangnan,” puede parecer una pintura tradicional china con sus desfiladeros rocosos, campos de arroz y plantaciones de té, pero también se ha convertido en un modelo de renacimiento rural. La arquitecta de Pekín Xu Tiantian, de la oficina DnA_Design and Architecture, ha pasado años recorriendo los pueblos de Songyang, dialogando con las autoridades del condado y los/las residentes locales, para formular lo que ella llama “acupunturas arquitectónicas”.

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El pabellón olímpico de Vantablack diseñado por Asif Khan, considerado el primer edificio súper negro del mundo, se inaugurará oficialmente el 9 de febrero de 2018 en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Invierno de Pyeongchang.

La superficie de este pabellón olímpico está cubierta con un revestimiento de Vantablack compuesto por nanotubos de carbono VBx2, y decorada con miles de delgadas varillas iluminadas de color blanco. Estas varillas sobresalen de la fachada curva y cóncava del edificio, simulando estrellas suspendidas en el espacio exterior. Contemplar este edificio es como mirar hacia el espacio profundo.

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Por segunda vez, otorgamos a nuestros/as lectores/as la responsabilidad de reconocer y premiar los proyectos que causaron el mayor impacto en la profesión a través del Premio ArchDaily Brasil Obra del Año 2018. Al votar, pasas a formar parte de una red imparcial de miembros del jurado que reconoce los proyectos más relevantes del último año.

Durante las próximas dos semanas, la inteligencia colectiva de nuestros/as lectores/as filtrará cientos de proyectos de países lusófonos - Brasil, Portugal, Mozambique, Angola, Guinea-Bisáu, Timor Oriental, Guinea Ecuatorial, Macao, Cabo Verde y Santo Tomé y Príncipe - publicados en 2017, seleccionando las mejores obras construidas en territorio de lengua portuguesa.

De un universo de cientos de obras publicadas en 2017, los/las lectores/as elegirán sus favoritas, de las cuales las 15 más votadas pasarán a la segunda fase de votación del Premio.

¡Elige y vota por tus proyectos favoritos!

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Nota de la redacción: Este artículo se publicó originalmente el 27 de marzo de 2018. Recientemente se anunció que ICON, la empresa constructora que lidera el proyecto, recaudó con éxito 9 millones de dólares en financiamiento semilla para el proyecto. A continuación se incluye un nuevo video del proyecto. 

La tecnología suele tener mala reputación por estar al servicio de las economías desarrolladas con fines de lucro. A menudo se necesitan varios ciclos para que las innovaciones verdaderamente útiles lleguen al mundo en desarrollo; de ahí el desafortunado y lento concepto conocido como el “efecto goteo”.

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En la IE School of Architecture and Design, sabemos que el mundo laboral está cambiando a un ritmo tan acelerado que no siempre es fácil mantenerse al día. Los factores disruptivos de la industria, tales como las tecnologías emergentes, están desestabilizando la estructura de la oficina tradicional. Por su parte, las demandas de los/las profesionales, la constante competencia por el talento y la amenaza de sustitución de puestos de trabajo por la IA convergen sobre una fuerza laboral sometida a una enorme presión, lo que genera nuevas dinámicas de trabajo.

Con más de cuatro mil proyectos publicados en 2018, nuestro equipo editorial cierra este estimulante año para la arquitectura con una selección de los mejores proyectos de una tipología tan apreciada por todos y todas: las casas.

Desde paisajes remotos hasta entornos urbanos; desde proyectos vernáculos hasta la automatización y la alta tecnología, esta selección de 100 casas destaca los ejemplos más sugerentes de 2018 en términos de diseño arquitectónico, innovación en materiales y construcción, topografías desafiantes y las aspiraciones de los y las clientes. Descubre las mejores casas de todo el mundo a continuación.

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Tradicionalmente, los estadios de los Juegos Olímpicos de Invierno han optado por un diseño que cubre el cielo y protege de las inclemencias del tiempo para mantener abrigado al público. Este año, el comité organizador de los Juegos Olímpicos de Invierno de Pyeongchang 2018 quiso intentar algo diferente. El público presenciará la ceremonia de apertura de tres horas en el Estadio Olímpico de PyeongChang, el cual no tendrá techo. 

Pyeongchang, ubicada no muy lejos de la frontera con Corea del Norte, es conocida por tener uno de los inviernos más crudos del país. Se pronostica que las temperaturas en Pyeongchang alcancen los -14 °C (alrededor de 7 °F), debido en parte a los fuertes y gélidos vientos que descienden desde Siberia y la llanura de Manchuria. Estos podrían ser los Juegos Olímpicos más fríos desde Lillehammer 1994, en Noruega. Y debido a su peculiar arquitectura sin techo, el público asistente —de unas 35.000 personas— estará completamente expuesto. 

Considerada uno de los materiales de construcción más nobles —y también uno de los preferidos por profesionales de la arquitectura de todo el mundo—, la madera aporta un valor estético, estructural y práctico de la manera más versátil. A través de diversas técnicas, como el uso de madera artesanal o prefabricada, la construcción con madera se mantiene vigente no solo a lo largo de la historia, sino también a la vanguardia de la arquitectura y el diseño (gracias a nuevas tecnologías que han ampliado sus posibilidades).

Desde pabellones temporales hasta viviendas unifamiliares e instituciones de gran escala y varios pisos, la madera ha demostrado estar al mismo nivel que otros materiales estructurales como el acero, el ladrillo o incluso el concreto. Esto resulta especialmente evidente en los Estados Unidos, donde destacados/as arquitectos/as están utilizando nuevas técnicas para potenciar las soluciones que este material puede ofrecer. Asimismo, las nuevas normativas están permitiendo a los/las profesionales de la arquitectura explorar aún más la diversidad y las posibilidades de construir con madera.

Con la ayuda de ThinkWood, hemos reunido 100 ejemplos de las mejores estructuras de madera en los Estados Unidos.

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En la instalación The Desert Island, en la playa de Cottesloe, Australia, un muro de espejos de 72 metros divide una sección de la arena para crear una cala propia. Orientado hacia el océano Índico, el reflejo curvo de la arena que se fusiona con las aguas azul claro y el horizonte lejano genera la ilusión de un espacio cerrado: una isla desierta flotando en un mar infinito.

Concebida por el estudio danés de arquitectura Gjøde & Partnere Arkitekter, la instalación formó parte de la exposición anual Sculpture by the Sea en Australia el mes pasado. Se trata de la exposición pública y gratuita de escultura más grande del mundo, en la que cualquier persona puede presentar sus propuestas. A medida que quienes visitaban la playa se encontraban con este panorama sobre la arena, bailaban, se tomaban fotos y contemplaban el atardecer a través de los reflejos ondulantes de esta mítica isla.

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Un muro de espejos de 72 metros de largo se erige en Desert Island (Isla del Desierto), en la playa de Cottesloe (Australia), delimitando su propia bahía sobre la arena. Orientado hacia el océano Índico, el reflejo de la playa en la superficie curva se funde con el agua azul y suave, mientras que el horizonte lejano genera la ilusión de un espacio cerrado: una isla desierta que flota en un mar infinito.

Esta instalación es obra del estudio de arquitectura danés Gjøde ＆ Partnere Arkitekter, y se exhibió el mes pasado en la exposición anual de escultura Sculpture by the Sea en Australia. Se trata de la muestra de escultura pública gratuita más grande del mundo, abierta a las propuestas de cualquier persona. Al encontrarse con esta vista panorámica, las personas en la playa bailaron, tomaron fotografías y disfrutaron del atardecer a través de los reflejos oscilantes de la misteriosa isla.

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ArchDaily tuvo la oportunidad de conversar con Rem Koolhaas y su hijo, Tomas Koolhaas, durante un fin de semana en que coincidieron en Los Ángeles. En lo que representa su primera entrevista juntos tras el lanzamiento de “REM” en internet, hablamos con ambos sobre el documental cuya realización tomó cuatro años. La película muestra a Tomas siguiendo a su padre desde el desierto hasta el océano, pasando por la Bienal de Venecia de 2014, además de adentrarse en varias obras de OMA en todo el mundo, como la Biblioteca Central de Seattle en Estados Unidos y la Maison à Bordeaux en Francia.

Ambos revelan cómo es su relación de padre e hijo, cómo la arquitectura y el cine se retroalimentan mutuamente, y arrojan luz sobre los desafíos de filmar a un familiar de renombre. Más allá del trabajo, lo que más se destacó a lo largo de la conversación fue el respeto mutuo por el oficio del otro y su gratitud por la oportunidad de trabajar de manera tan íntima como padre e hijo.

Las sedes de los Juegos Olímpicos de Invierno suelen diseñarse como espacios cerrados con cubierta, una práctica que brinda un ambiente cálido al público. Sin embargo, el Comité Organizador de los Juegos Olímpicos de Invierno de Pyeongchang 2018 quiso intentar algo diferente: todas las personas invitadas presenciarán la ceremonia de inauguración de tres horas en el estadio olímpico principal sin techo de Pyeongchang.

Pyeongchang, ubicada cerca de la frontera con Corea del Norte, es una ciudad conocida por sus inviernos gélidos. Se prevé que las temperaturas alcancen los 7 grados bajo cero, bajo la influencia de vientos fuertes y helados provenientes de Siberia y de las llanuras del noreste de China. Al tratarse de un estadio principal sin cubierta, esta edición podría convertirse en la más fría desde los Juegos Olímpicos de Lillehammer 1994 en Noruega, dejando a cerca de 35,000 espectadores y espectadoras completamente expuestos a la intemperie.