Sabe-se que Barragán não era alguém interessado em teorizar sobre sua obra. Na verdade, ele preferia que outros tentassem interpretar seu fazer arquitetônico. No entanto, dentre os poucos textos que escreveu com o objetivo de expor suas ideias profissionais, há um que se mostra bastante interessante. 

Este artigo faz parte de uma colaboração com o site coolhuntermx, e foi originalmente publicado com o título "Marianne Gast: uma artista não reconhecida da modernidade", escrito por David Lozano Díaz.

A fundação da primeira Escola de Arquitetura de Guadalajara é uma história que costuma ser contada como um ato quase "heroico", concretizado após anos de tentativas. Ao reunir uma série de acontecimentos felizes, conseguiu-se dar à capital de Jalisco essa independência criativa, arquitetônica e urbana, contando com seus próprios profissionais para construir uma Guadalajara melhor.

Tendo como vizinhos Tlaquepaque e Tonalá, dois centros oleiros de grande importância, Guadalajara tornou-se, por consequência, um epicentro para a promoção e comercialização do artesanato. Assim, em 1963, o governo de Jalisco decidiu desenvolver um espaço para promover a obra de artesãos e artesãs de todas as regiões do estado.

Este artigo faz parte de uma colaboração com o site coolhuntermx e foi publicado originalmente com o título "La Bauhaus Tapatía."

Uma espécie de Bauhaus: é assim que Mathias Goeritz, em poucas palavras, tenta convencer o arquiteto e teórico italiano Alberto Sartoris a vir para o México. Em 1950, por meio de cartas, ele o convida a ser professor no projeto pelo qual ele próprio se sentira atraído e que o entusiasmava bastante: a primeira Escola de Arquitetura de Guadalajara, fundada em 1948 por Ignacio Díaz Morales.

Este artigo faz parte de uma parceria com o site coolhuntermx e foi originalmente publicado com o título "Julio de la Peña, o arquiteto que construiu metade de Guadalajara."

O jargão de “ter construído metade da cidade” às vezes costuma ser um exagero quando falamos de profissionais da arquitetura que realizaram uma grande quantidade de obras. No caso de Julio de la Peña, a expressão não é nenhum absurdo — não apenas pela quantidade de projetos, mas pelo caráter emblemático que eles têm para Guadalajara.

Recentemente, costumamos ver o jardim como um espaço que abriga vegetação variada, dotado de certa beleza por sua diversidade de cores, tamanhos, texturas e aromas, que pode ser encontrado em nossos lares ou, ao menos, em algumas partes da cidade. No entanto, é pouco comum nos questionarmos ou refletirmos sobre este lugar que consideramos ordinário: desde quando criamos jardins? Eles exercem alguma influência em nossas vidas? Podem, de alguma forma, refletir aspectos da sociedade em que vivemos? Ou, ainda, que tipo de jardins precisamos na atualidade? Estas são apenas algumas questões.

Este artigo faz parte de uma colaboração com o site coolhuntermx, e foi originalmente publicado com o título "Luis Barragán y José Clemente Orozco, la casa que proyectaron juntos", escrito e fotografado por David Lozano Díaz em colaboração com Lorena Darquea.

Existe um debate em torno da Casa Orozco sobre quem é o verdadeiro autor desta obra: Luis Barragán ou José Clemente Orozco. Embora saibamos que apenas um deles se dedicou formalmente à arquitetura, a resposta não é tão óbvia. Orozco retornou ao México em 1934, a convite do Governo da Cidade do México, após viver por sete anos em Nova York. A encomenda consistia em pintar um mural no interior do Palácio de Belas Artes. Em seguida, o Governo de Jalisco aderiu à iniciativa e solicitou ao artista o mesmo trabalho, mas para três edifícios públicos da cidade de Guadalajara.