Max Bill fue un diseñador, pintor, escultor y arquitecto suizo reconocido como uno de los más influyentes del siglo XX, principalmente por el movimiento concretista, desempeñándose especialmente en el área de la educación, en Brasil y Alemania. Por su parte, Lina Bo Bardi, una de las arquitectas más icónicas del siglo XX, es conocida por diseñar el MASP y la famosa Casa de Vidrio. Su legado trasciende el campo de la arquitectura, ya que también contribuyó a la escenografía, las artes plásticas, el diseño de mobiliario y el diseño gráfico.
La unión entre ambos trabajos se da a partir de un tercer personaje central: Pietro Maria Bardi, director del MASP en aquel momento. Es él quien invita al suizo a una exposición en Brasil, en 1949, que se concretaría recién en 1951. Y es sobre esta relación, entre la pareja Bardi y Max Bill, en la que se enfoca la exposición El diálogo Bardi Bill, a partir del 15 de octubre, en la Casa Zalszupin, en São Paulo, bajo la curaduría de Francesco Perrotta-Bosch.
“Max Bill pertenece a aquella categoría de artistas contemporáneos (especialmente arquitectos/as) cuya intolerancia hacia las soluciones fáciles, de lo no controlado, de lo no exacto, es absoluta. La matemática está en la base de toda su concepción. No la matemática imaginada por los profanos (es decir, "fría"), sino la matemática como puede ser hoy considerada en todo el resplandor de su poesía integral”, escribió Lina Bo Bardi en un texto que será reproducido en la pared de la exposión.
El suizo realizó su primera gran exposión individual en Brasil en 1951, por invitación de Pietro Maria Bardi, realizada en 1949. Como decenas de pinturas, esculturas y carteles de Bill se encontraban aquí, la primera edición de la Bienal de São Paulo volvió a presentar al público la obra Unidad Tripartita y la galardonó con el Gran Premio de escultura. En 1953, el artista vino a Brasil para dictar sus notorias y polémicas conferencias, haciendo florecer entonces el concretismo de Waldemar Cordeiro y Luiz Sacilotto con el grupo Ruptura, y de Ivan Serpa y Abraham Palatnik con el grupo Frente.
“Sin embargo, el diálogo Bardi Bill se desarrolló también en otra dimensión intelectual: sin palabras, solo formas. En esta, Lina Bo Bardi explicitó su encanto por el suizo, cuya arte y arquitectura se fundamentaron en la matemática ‘en todo el resplandor de su poesía integral’”, relata el curador.
La muestra en la Casa Zalszupin propone un acercamiento del conjunto de esculturas de Max Bill con el mobiliario de Lina Bo Bardi, algunas piezas originales reeditadas por ETEL y otras vintage del acervo del propio Instituto. Las estructuras geométricas, sintéticas, racionales y con pocos puntos de apoyo de las sillas de Lina Bo Bardi están en consonancia con el ideario concreto formulado por Bill. Al reunir en el mismo espacio las formas rigurosamente diseñadas por las dos grandes figuras, resultará evidente que Lina comprendió la esencia de las matrices geométricas de Max, Lina dialogó con Max, Lina aprendió de Max.
En los trabajos de Max, planos en torsión intercalam el adentro y el afuera; en el mobiliario de la arquitecta, superficies igualmente complejas funcionan como moldes blandos para el cuerpo. “Semiesferas tocan aquí el suelo encontrando un delicado equilibrio, ya sea que estén esculpidas en granito o madera, o bien que sean asientos de cuero. No se trata tan solo de geometría descriptiva: cada uno a su manera, Lina Bo Bardi y Max Bill diseñaron formas para, con rigor, materializar su postura ética. En aquel cambio de década de los años 40 a los 50, Bardi e Bill trataban el razonamiento humanista y el dibujo técnico como complementarios”, escribe Francesco en su texto curatorial.
“Max Bill es representante de uma generación que quiere explicar los hechos: de una generación que presenció la catástrofe de la guerra y la quiebra de la cultura tradicional. Como investigador cuidadoso y solitario de nuevas posibilidades, Max Bill no las busca en "evasiones" abstractas, sino planteando concretamente los problemas. Nos parece escuchar a estas alturas la voz de una señora, que asiste diligentemente a las exposiciones, preguntando: Pero, ¡por Dios!, ¿cómo es posible llamar pintura a esas rayitas rojas sobre un fondo completamente blanco? ¿Dónde están los famosos problemas del arte?”, añade Lina Bo Bardi en el texto que estará na pared, escrito en abril de 1951.
El diálogo Bardi Bill
- Obras de Lina Bo Bardi y Max Bill; y documentos y correspondencia entre la pareja Bardi y Max
- Curador: Francesco Perrotta-Bosch
- Lugar: Casa Zalszupin
- Visitas: del 15 de octubre al 10 de diciembre de 2022
- De lunes a viernes, de 10:00 a 18:00 h y sábados de 10:00 a 14:00 h
- Entradas gratuitas mediante reserva previa
- Correo electrónico: eventos@casazalszupin.com
Este artículo fue escrito por ArchDaily Team. La traducción fue realizada mediante IA.
