El 13 de septiembre, el IMS Paulista inaugura la exposición Moderna al revés: fotografía y ciudad, Brasil, 1890-1930. Con entrada gratuita, la muestra presenta la producción fotográfica realizada en algunas de las principales capitales del país —Porto Alegre, São Paulo, Río de Janeiro, Belo Horizonte, Recife y Belém— durante la Primera República, de 1889 a 1930. La exposición documenta reformas urbanas radicales que ocurrieron en el período, abordando las tensiones y contradicciones de estos procesos, que alteraron los paisajes y las formas de habitar y transitar por las ciudades.
Con la curaduría de Heloisa Espada y la asistencia de Beatriz Matuck, la muestra también aborda la expansión de la fotografía y el cine en ese momento, como parte de la cultura urbana de masas, en grandes espectáculos para entretener a la población. Fruto de dos años de investigación, la selección reúne 311 piezas, entre películas mudas, revistas y, principalmente, fotografías presentadas en diversos formatos, como tarjetas postales, álbumes, estereoscopías y proyecciones de linterna mágica. Los materiales exhibidos provienen del acervo del IMS y de otras 28 colecciones, tanto privadas como institucionales, como la Fundação Joaquim Nabuco, la Fundação Biblioteca Nacional, el Museu Paraense Emílio Goeldi y el Museu de Porto Alegre Joaquim Felizardo.
El conjunto incluye desde imágenes producidas por fotógrafos ya reconocidos por la historia, como Vincenzo Pastore, Alberto de Sampaio y Augusto Malta, hasta nombres menos conocidos, como Francisco Rebello, quien registró la vida en las calles y el Carnaval de Recife en la década de 1920; Olindo Belém, autor de una vista panorámica de 527 cm de ancho de Belo Horizonte, realizada en 1908; y el botánico Jacques Huber, quien fotografió la flora amazónica y la procesión del Círio de Nazaré, en Belém, en la década de 1900. La selección también presenta producciones cinematográficas, como las películas mudas Lábios sem beijos (1929) y Limite (1931), que presentan primeros planos y encuadres distorsionados, típicos de las vanguardias europeas, realizados por Edgar Brasil, director de fotografía de ambas.
La muestra busca tejer un contrapunto a las imágenes oficiales de las reformas urbanas, asociadas a la belle époque y a la modernización de la República, evidenciando los proyectos políticos que estaban en disputa y las invisibilizaciones derivadas de estos procesos. Según la curadora, “reformas urbanas como el ‘bota-abaixo’, que, entre 1903 y 1908, expulsó a la población de bajos recursos y arrasó con el patrimonio colonial del centro de Río de Janeiro, y la inauguración de la Cidade de Minas (luego llamada Belo Horizonte), planificada desde cero en 1897, forjaban el ropaje moderno de la joven República. Sin embargo, una Abolición más que tardía, proclamada apenas un año antes del golpe que instituyó la República, hacía que lo ‘moderno’ no fuera solo sinónimo de actualidad y progreso, sino también de violencia, invisibilización y eugenesia.”
Gran parte de las fotos exhibidas fue tomada en las calles de las capitales. Las imágenes tomadas por el portugués Francisco du Bocage, por ejemplo, documentan la demolición de casonas de estilo colonial y edificios históricos en el llamado Bairro do Recife, en la capital pernambucana, en las primeras décadas del siglo XX. También se presentan estereoscopías del aficionado Guilherme Santos, que muestran la demolición del morro do Castelo, en Río de Janeiro, y a las últimas personas en dejar el lugar, en 1922.
En este contexto de reformulación de las ciudades, al igual que la fotografía, el cine comenzó a estar cada vez más presente en la vida cotidiana urbana. La muestra incluye imágenes, por ejemplo, del interior del Cine Pathé, la tercera sala de cine fija de Río de Janeiro, fundada en 1907 por el fotógrafo Marc Ferrez. También se exhibe la película Reminiscências (1909), del mineiro Aristides Junqueira, en la cual registra a su propia familia, en una de las escenas más antiguas del cine brasileño.
Como contrapunto adicional a la imagen oficial de las ciudades modernas, se presentan registros del universo del trabajo y del movimiento obrero. Uno de los puntos destacados es la foto de la primera huelga general, de 1917, en São Paulo, que registra un mitin de la clase trabajadora. También se exhibe el cortometraje Cerâmica Horizontina (1920), de Igino Bonfioli, que muestra la vida cotidiana de una fábrica. Producido inicialmente con fines propagandísticos, el filme revela la presencia de numerosos niños y adolescentes en el lugar, convirtiéndose en un documento de las precarias condiciones laborales de la época. En la muestra, estas imágenes se contraponen con registros de residencias burguesas y retratos de estudio de la élite.
En exhibición hasta el 26 de febrero de 2023, la exposición aborda el desarrollo de la fotografía en Brasil, en paralelo a la consolidación de una cultura urbana en el país. Para Heloisa Espada, “la selección arroja luz sobre la producción fotográfica que no fue contemplada por la Semana de Arte Moderno de 1922, pero que estuvo fuertemente presente en el imaginario urbano de la época a través de la prensa, el cine, las tarjetas postales, las revistas ilustradas y la producción aficionada”. Al reunir registros de diversas autorías, la muestra evidencia también las contradicciones y tensiones presentes en la construcción del proyecto de un país moderno durante la Primera República.
Como parte de su programación paralela, la exposición contará con una serie de actividades. En noviembre, el videoartista Raimo Benedetti dictará un curso sobre linternas mágicas, proyectores de imágenes creados en 1659 (consulta las fechas y costos aquí). La programación también incluirá una función de la película Tormenta, con banda sonora en vivo. Más información será publicada próximamente en el sitio web del IMS.
Sobre el catálogo
Con motivo de la muestra, el IMS lanzará el catálogo Moderna al revés: fotografía y ciudad, Brasil, 1890-1930. La publicación incluye imágenes de fotógrafos presentes en la exposición, además de textos de Heloisa Espada, Renata Marquez, Eduardo Morettin y Nelson Sanjad. El libro estará a la venta próximamente en librerías y en la tienda en línea del IMS.
Información útil
Moderna al revés: fotografía y ciudad, Brasil, 1890-1930
Inauguración: 13 de septiembre
Visitas: hasta el 26 de febrero de 2023
IMS Paulista
Entrada gratuita
Este artículo fue escrito por ArchDaily Team. La traducción fue realizada mediante IA.
